今年冬天，國家劇院裡鋪起了千萬張散落的舊報紙，猶如一幅健忘的雪景，四面報紙堆疊而成的高塔則似座不真實的城，圍繞著身罹帕金森症的主人公。戒嚴前後一幕幕風起雲湧的街景，透過投影畫面，凝結成密密麻麻的鉛字紙頁，散亂糾結，像是乾燥的球莖，餵養那記憶隨生命不斷流散的行屍。這是王墨林的《荒原》。

　　故事是這麼說的。兩位學運時代的老戰友，曾經是三月學運的核心人物，左派思想讓兩人在一場場運動中，用血肉之軀衝撞體制，但後因統獨立場分道揚鑣，20年過去了，投身社運的因疏離於社會而自囚於地下室中；曾隨陳水扁進入總統府的則背負貪污官司而落馬，失意的兩人而今病疾纏身，恍若肉體猶存的幽靈，在不斷成為歷史的紙片堆裡再度重逢。細數風流人物今安在，憶及台灣歷經政黨輪替，統獨、族群、藍綠等造成的社會對立，由對話而至衝突，從而感悟烏托邦的理想早隨青春一滴滴流逝。

　　即使觀者大多認為這是王墨林的自傳，但他本人卻拒絕承認。或許是因為八○年代並不是一部看似孤獨的自傳可以盡數，招募知名藝術家與知名演員，用心良苦就是為了大舉呼朋引伴來直視這段快要屍骨無存的八○記憶。

　　或許，在這段記憶中真正對主人公們發揮啟蒙的，並不是什麼左右統獨的烏托邦理想，而是八○年代密雲籠罩中偶然透出的一汪藍天，一個因緣際會的權力縫隙，一段永不再來的時運。八○年代，就是《荒原》裡遍尋不著的聖杯，如同賭徒在泡酒瓶中叨念二十年前那一手終沒能湊成的同花順。

　　然而，在這樣的《荒原》裡卻能看見三位彈吉他吹笛子唱歌的年輕人，輕快悠揚的如風絮語，讓人想起 Peter Yarrow 那首雋永歌曲〈Puff, the Magic Dragon〉。

　　彩色的翅膀和巨大的項圈，終於被其他玩具取代，巨龍 Puff 不再咆哮，因為男孩不再來了。

　　男孩，如今住在《荒原》裡。

如果，男孩不能讓自己騎在充氣巨龍 Puff 的背上睥睨四方，那麼救贖會是什麼？